人說，三歲之魂哪！或許就從那一瞥開始，我就對古人古物有了濃厚的興趣，并強烈地喜歡上了小人書（連環(huán)畫），只要是能借到找到哪怕是殘損的小人書，我都手不釋卷、愛不釋手。從那時起，《楊七郎打擂》、《東郭先生》、《岳飛槍挑小梁王》、《楊家將 ▪飛龍傳》等古人古事的英雄都深深鑲在了我的腦海。同時，小人書那動感的人物，包括畫書人如李慕白、劉繼鹵的畫風(fēng)我都能一眼認(rèn)出，默念如流。再大點，有時舍不得還人家書，就找來父親的稿紙用鋼筆一張張臨慕小人書，并寫好出下邊的說明文再還給人家。練就了一手漂亮的鋼筆畫。
1979年，我17歲了，為補貼家用，寒假時已從陜報調(diào)回地委宣傳部的父親，為我在新華書店找了一個在倉庫搬書的臨工，一天掙8毛錢。但過年時，我卻很羨慕在書店門口那些賣年畫的書店職工。經(jīng)我反復(fù)請求，書店領(lǐng)導(dǎo)終于同意我去賣春聯(lián)、賣年畫。記得，當(dāng)時的年畫真是一個五彩的世界，城里人要的最多的是“華主席”的標(biāo)準(zhǔn)像，農(nóng)村人除了門神、電影明星、才子佳人年畫外，最后才搭上一張“華主席”。我每次都會嫻熟地卷畫、挾紙為人家弄好。閑下來，我才用心看畫，才弄明白這些年畫其實好多都是小人書里的內(nèi)容，作品大部分也是李慕白、劉繼鹵等大家文革前的翻版。
我特別喜歡劉繼鹵的畫，因為他作畫手法特細(xì)膩，連畫中仕女鬢角的細(xì)發(fā)都一筆一筆描的根根可數(shù)；還有李慕白，真是神筆啊！硬生生能把中國畫畫成西方油畫的質(zhì)感。如果讀者有機會能看到李老先生創(chuàng)作的楊白勞為喜兒扎紅頭繩的《扎紅頭繩》那幅年畫，可仔細(xì)看看喜兒那雙手，質(zhì)感的簡直與真人無異，足見那時候的藝術(shù)家是多么的認(rèn)真和功力深厚。
