□ 葉柏成
平利作家王健春，小說、散文、曲藝、評論樣樣來，一位成熟的作家，駕馭各種文體應該是信手拈來，駕車輕熟。在他的散文作品里，總有一股濃濃的鄉味和淡淡的鄉愁，隨著年齡的增長而漸漸變得濃郁。
王健春的人物散文基層小人物居多，所寫的鄉賢、教師、產業能手、草根文人等等，常常利用虛實融合的技巧和鮮活的語言元素，從他們的言行舉止與典型事例中，勾勒出人物特性。譬如《鄉賢黃永益》，開頭先是總結式的概括，“他說他一生坎坷多舛，時乖運蹇，五起五落。”十七字吊起讀者胃口，然后不緊不慢娓娓講述事由經過。“黃老自嘲現在是‘三無一有’產品，無職、無權、無錢，唯有身份證，我故意賣關子激他，你哪是三無一有？你一無所有！你無病無災、無憂無慮、無拘無束、無私無畏、無怨無悔，你有房有地、有兒有女、有才有為、有膽有識、有頭有臉、有福有樂。”結尾這段，彰顯出作家獨有的幽默樂觀。
善于捕捉人物身上的明顯特征，是王健春散文的一個標志。他寫《“金百萬”的幸福生活》，抓住這個平凡人物因姓名的奇特，帶來非同尋常的人生境遇。“上學時，老師喜好拿他的名字鞭策他：你要像名字一樣，門門考一百，就中狀元。長大入伍后，部隊首長張口閉口拿他的名字說事兒：勤學苦練才能百發百中！”“老金還真是‘金’，擱哪兒哪兒發光，因他的參與，鄉村廣場舞頓時熱鬧起來，媳婦大嬸更是喜出望外，女人們梳妝打扮更精細，搶占C位更積極，舞姿幅度更嫵媚。”文中這段再次顯現了作家文字的風趣特色。
作家努力在傳承與拓展傳統的寫法上，力求有新的突破。《篾匠小紅》就是一個典型例子，“遠望，小伙兒；近瞧，中年；仔細瞅，不惑；脫帽露出白發，天命；問鄰居，花甲；亮出身份證，古稀！這，就是小紅。”開頭幾個排比句，一個身體硬朗、朝氣蓬勃、老當益壯的人物躍然紙上。在敘述小紅手藝生涯的點滴中，他著力表現了小紅對手藝高于常人的悟性與熱愛，一代篾匠在竹篾編制中，找到了自己的存在感，在時代更迭的漫長過程中，當竹篾的編制品用量減少，已經失去了用武之地，但作為勤勞的手藝人，依然割舍不掉自己熱愛的手藝，一天不干蔑活就手癢，即使編制的竹籃、背簍、簸箕等賣不出去，也不在乎，將它們堆放在那里，看到它們就像看到自己的徒子徒孫一樣親切，這就是讓人肅然起敬中國農村手藝人吃苦耐勞、鐘情于自己手藝的固執稟性。這篇散文沒有作者的泛濫抒情，我卻讀出一代手藝人的沒落與辛酸。文章的結尾是：“臨別，我拉著小紅的手：老賈，保重！”在這簡短的話語與肢體中，我們依然發現作者對手藝人深厚飽滿的情愫，作者的情感是隱忍而含蓄的，這寥寥幾句話語與動作，有著四兩撥千斤之妙，比起大量的帶著個人主觀情感的直白表露，真誠得多，感人得多。
王健春的散文都有個人參與、個人在場的影子，緊跟當下時勢。《春暖花開時》《爺爺的茶》《永遠活著的外婆》都是懷念親人的散文，文中沒一個“愛”字，字里行間卻是濃濃、深深的恩情。《厲害了，我的縣》《雜花生樹 風送芬芳》《春天的約會》，其實就是工作總結和采風，但在他的筆下變成了可讀性極強、文藝范兒極濃的好散文。他的散文還注重布局，如《茶緣》，通過明暗兩條線，敘述四代人的茶鄉情結，展現家鄉茶業的發展和百姓幸福生活，雖只兩千余字，卻給讀者豐富的空間和想象。《教你三道特色菜》，本是敘述烹飪大師做菜技巧的散文，硬是讓他以調皮的語言變成了“單口相聲”，有讀者直呼不是一口氣看完的，而是一口氣聽完的。
常年在基層一線工作，做過老師、法官和行政干部，他有豐富的閱歷，使得他的文章涉足面廣，泥土味濃，文字簡潔，正氣陽剛，沒有無病呻吟或虛情假意的做作。我不敢說他的散文有多么的好，只能說他的散文很有特點，紀實散文大多有新聞特寫和人物通訊、曲藝相聲的痕跡，他能將文藝采風和風景特色，用他機智的構思、調皮的語調，以散文形式表現出來，他的這種奇特式的寫作方法，反倒宛如一股清泉，沁人心脾，他以個人文采和魅力極大地宣傳和推動了當地文藝事業。當然，創作不是一蹴而就的事，路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索！期待健春在鄉村振興的廣闊領域寫出更多更好的文學作品來，留下人生和寫作濃墨重彩的一筆！
