□ 碧水滄浪
周平松的散文集《瓦房店記》終于出版了，這雖說是一本薄薄的集子，但它凝聚了一個文學(xué)青年對文學(xué)的虔誠與夢想。他用清純的文字，濃烈的情感，將一份對故鄉(xiāng)的摯愛詩意般描繪出來，文章雖短，卻含蓄內(nèi)斂，細品宛如佳茗入口，舌齒生香。
散文集《瓦房店記》是以一篇文章作為書名的，我之所以要強調(diào)這一點，是因為這篇文章不僅僅是一種價值和榮譽，更大的意義則在于，他堅定了平松對文學(xué)的信心和憧憬。事實也正是如此，這篇當(dāng)年發(fā)表在《人民日報》“作品”副刊上的美文——《瓦房店記》，它確實為初出茅廬的周平松，賺來了滿盆滿缽的美譽。我曾私下以為，外來名家寫紫陽的，至今難以越過著名作家賈平凹先生那篇《紫陽城記》。那么本土文人寫紫陽的呢，細數(shù)起來也有好幾十篇，但與《瓦房店記》相比較，還是遜色不少。
但并不是所有上了《人民日報》的文章都能讓人記住，好文章猶如好口碑，它是與時間一同被延續(xù)的，就像《紫陽城記》，紫陽人說到賈平凹先生，就會提及那篇文章，那種溢于言表的自豪，不亞于對一個英雄的崇敬和仰望。平松先生的《瓦房店記》，倘若放在另一位名家身上，自然就可以與平凹先生的《紫陽城記》，作等量齊觀了。其實，拋開各自的身份不論，單就兩篇文章來看，應(yīng)該說是各有千秋，各有風(fēng)韻特色。平松是地道的瓦房店人，熟悉瓦房店、了解瓦房店這是他的優(yōu)勢，但優(yōu)勢利用不好，又可能成為他的綁縛，成為視野限制的屏障，好在平松沒有囿于其中，他是不自覺地跳出了圈子，完全是一副信步閑庭的心態(tài)、看花賞景的心態(tài)。他的文章的取法，你能依稀感覺到有沈從文《邊城》的味道，林語堂、周作人等閑適小品的味道，但又都不是，他攪拌了他們、中和了他們美文佳作的優(yōu)點。一句話，他將這些吸收的營養(yǎng)統(tǒng)統(tǒng)化在了自己的優(yōu)美文字里，于是，《瓦房店記》便與當(dāng)下紫陽文人寫紫陽就有了顯著的不同，它的超越是本質(zhì)的超越，更具體一點，則是文化的超越、歷史縱深感的超越。平松在他的《瓦房店記》中，文字的優(yōu)雅已初露端倪，它那表現(xiàn)在敘述中的綿密的針腳，以及精致的帶有畫卷般的歷史回放，的確帶給人一種難以抹殺的美妙：
古鎮(zhèn)依山傍水，鎮(zhèn)北是茶山，千畝茶園漫山遍野，氤氳著山水的靈氣，佳山美水自古以來就是貢茶的產(chǎn)地。各會館散落山梁，簇?fù)碇┥綇R，山上山下有小巷與鎮(zhèn)街相通，惟有武昌館伴在山下瓦房溝旁，真是三秋桂子，十里荷花。每到金秋，會館里數(shù)十棵丹桂，都有幾人合圍，熏得滿鎮(zhèn)飄香。
平松筆下的美是浸透在歷史的況味中的，有況味的文字當(dāng)然就有了一種厚實的感覺。同時也不難看出，平松的文字中對小說敘事的代入感，這種代入感它不僅鮮活了文字，且在不經(jīng)意中呈現(xiàn)了一幅滄桑悲壯的人物雕塑：
水手們往來任河上下，學(xué)得一身浪里白條的本事。性情也極為豪爽。七百里河道水流湍急處十之八九。這些苦人兒過著簡單而快樂的生活。他們沖波斬浪逆流而上，要把一船船山貨送到川蜀途中，往往還要充當(dāng)纖夫角色，在湍陡浪高的地方，傴僂了身子，扣著纖繩，攀爬在古棧道上。年去歲來。相偎相依的只有那船。
酣暢淋漓的文字中，卻又回蕩著氣壯山河的豪放，它像鐫刻在石頭上的字符，人觸摸到的除了刺痛，還有一種歲月的糙糲……
《瓦房店記》之后，平松一發(fā)而不可收，他陸續(xù)發(fā)表了很多質(zhì)量不菲的散文佳品，如《野叫叫兒》《母親做的茶》《和渣清香》《屋頂上的樹》……這些散文都延續(xù)了《瓦房店記》的風(fēng)格，但行文上更趨于穩(wěn)健。平松的散文，大多是慢工出細活的作品，他的每一篇文章，都是至情至性之作，不草率、不敷衍，可讀性強。在安康，他沒有被太多的人注意，但金子總有發(fā)光的時候，我相信平松！
散文集《瓦房店記》，是平松近十年散文創(chuàng)作的一個總匯，它相對全面地反映了平松的創(chuàng)作歷程。在這部15萬字的作品中，我們能深切感受到一個赤子的愛，這份愛在故鄉(xiāng)的煙火中纏繞、交融，這是超越文字的樸實。如此，這本書在我們的閱讀中它的厚度自然會漸漸增高。
