□ 王曉群
一口氣讀完了楊才琎與馬伯友先生創(chuàng)作的長篇小說《蜀河口》，真正享受到了文化的“美味佳肴”，酣暢淋漓，好不快哉。書中的故事跌宕起伏，人物刻畫形象生動(dòng)，情節(jié)一波三折，頌揚(yáng)了漢江流域燦爛的歷史文化。正如著名作家、省作協(xié)主席賈平凹先生所評(píng)：“這是近年來陜西文壇書寫歷史題材不可多得的一部好作品，精彩、厚重、悠長”。
《蜀河口》準(zhǔn)確把握住了漢水碼頭文化特性和時(shí)代脈搏。小說中的蜀河口本是漢江碼頭，在現(xiàn)實(shí)生活中有真實(shí)原型。多年來，人類活動(dòng)、自然經(jīng)濟(jì)、信息交流、資源聚集造就了古鎮(zhèn)厚重的碼頭文化。小說將現(xiàn)實(shí)生活與文學(xué)創(chuàng)作相結(jié)合，演繹出蜀河口古鎮(zhèn)的今生前世。
崇尚“利”與“義”的思維方式和價(jià)值觀貫穿于《蜀河口》小說的始終。“利”是《蜀河口》的主題，“義”的取向不同，把《蜀河口》形形色色人物的道德品性區(qū)別開來。在正義與邪惡、善良與兇狠、愛情與仇恨的博弈中，《蜀河口》顯現(xiàn)出獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值和歷史意義。
物質(zhì)性與非物質(zhì)性是碼頭文化所具有的兩個(gè)重要特征。《蜀河口》的物質(zhì)存在是漢江碼頭、運(yùn)輸船只、楊泗廟、黃州館、酒肆以及各個(gè)商號(hào)會(huì)所的建筑群落。商會(huì)形態(tài)和民居建筑的組合，構(gòu)成古鎮(zhèn)“千帆泊綠水，萬盛燈火明”的場景。小說在真實(shí)場景中以真實(shí)的歷史事件為節(jié)點(diǎn)，虛構(gòu)點(diǎn)與點(diǎn)之間的故事，拉近了文學(xué)創(chuàng)作與廣大讀者的距離，親近感極強(qiáng)。
《蜀河口》碼頭文化的非物質(zhì)形態(tài)則是航運(yùn)會(huì)、幫會(huì)、會(huì)館以及章程、禮儀、契約，存在和影響著古鎮(zhèn)固有的風(fēng)氣。這是古鎮(zhèn)文化的精髓，在千年傳承中不因?yàn)?zāi)難和朝代變化而改變。《蜀河口》一書借其內(nèi)涵來展現(xiàn)道德風(fēng)貌，支撐起書中人物的精神追求。
《蜀河口》找到了陜南碼頭文化的根基，具有不可復(fù)制性。在陜西文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，《蜀河口》有別于關(guān)中，有別于陜北，在陜南文學(xué)碼頭上獨(dú)樹一幟。
讀小說有一種感覺，那就是仿佛一腳踏入民國，或在激流險(xiǎn)灘的船舶上，或在岸邊的碼頭前，或在鋪滿青石板的街巷中，或靜坐在會(huì)館中品陜南青茶。究其原因，則是《蜀河口》以民國時(shí)期為歷史背景，再現(xiàn)了漢江流域社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)和人物群像，彌漫著獨(dú)屬于碼頭文化的氣息。小說中的每個(gè)故事、場景、人物皆能引人入勝，使讀者跟隨文字不知不覺進(jìn)入漢江、進(jìn)入民國、進(jìn)入熱氣騰騰的古鎮(zhèn)中。
《蜀河口》開篇就講述貨船在年關(guān)歸途中遭遇土匪搶劫，扣人心弦地拉開漢江航運(yùn)悲壯大幕，緊張連貫的情節(jié)、一幕幕精彩紛呈的大戲讓人目不暇接。
我注意到，作者用三條線為讀者展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。一是軍閥軍事集團(tuán)對(duì)漢江地域進(jìn)行軍事手段控制，陜南成為軍閥割據(jù)地，軍閥們與政府分庭抗禮，瓜分地盤，視漢江航運(yùn)為搖錢樹，無視百姓生存，對(duì)百姓橫征暴斂，欺行霸市，欺男霸女，蜀河口深受其害。二是政府的無能和不作為導(dǎo)致土匪橫行，大土匪劃縣為界，散兵游勇則趁著兵荒馬亂出沒于碼頭江灘，官匪、官商勾結(jié)，官官相護(hù)，漢江流域狼煙四起。三是生活在社會(huì)底層的百姓和商賈，得罪不起官府，惹不起兵匪，成了任人宰割的羔羊。
《蜀河口》中，一群群、一幫幫人物云集在漢江碼頭，如《清明上河圖》中的畫面。各方勢力較量，各路人馬斗智斗謀。這種群聚形態(tài)是由漢江居住環(huán)境決定的，又源于移民文化。
小說中的人物跟著故事走，無論是船工、商賈、幫會(huì)成員，還是土匪、軍痞，每個(gè)人物都有鮮明的個(gè)性和歷史烙印，活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在讀者面前。作者在細(xì)節(jié)處理方面注重心理描寫，配合肢體語言，讓人物自然流淌出個(gè)性，塑造了精明、善良、仗義的航運(yùn)老會(huì)長陳六爺，嫉惡如仇的鏢局會(huì)長吉運(yùn)昌等一批剛直不阿的豪杰，通篇充滿正氣；商賈徐長安、陶老爺、柳云成、劉明禮等人物有著不同的經(jīng)營套路，凸顯出古鎮(zhèn)的商業(yè)氣息和市場競爭的殘酷；于鎮(zhèn)長與陳三都是古鎮(zhèn)的核心人物，他們機(jī)智、圓滑，又適可而止，地位顯赫卻不飛揚(yáng)跋扈，從未干過大刀闊斧、驚天動(dòng)地的事，威望卻不減半分。
《蜀河口》中更有一群魚肉鄉(xiāng)里禍害百姓的人：放高利貸的于拔毛，人倫喪盡的王八程，惡貫滿盈的熊亭義，明火執(zhí)仗的權(quán)志輝，面目可憎的索縣長等，對(duì)他們的生動(dòng)刻畫形成情節(jié)反差，使得小說更具層次感和吸引力。小說成功塑造了一批女性：敢做敢當(dāng)?shù)陌嶙屝≌f狂瀾迭起；愛美的老女人楊牡丹；母夜叉耍潑罵街惟妙惟肖，生動(dòng)耐讀；陶呂氏千防萬防防眾人，最后落得個(gè)孤家寡人。最讓人放不下的還是善良淑惠美麗的大家閨秀徐蘭芝，清清楚楚來到安康與丈夫相見，又清清楚楚地在旬陽下的船，咋就在這個(gè)世界走失了呢？這成為讀者想解的謎、放心不下的痛。
細(xì)品《蜀河口》，感覺小說中的人物仿佛就在身邊。書中描繪的作者熟悉的環(huán)境和熟悉的人物讓人倍感親切，小說中人物的原型有作者的街坊鄰居、熟人，還有早已故去的親人，一些場景有當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗和漢江傳說的影子。這大概就是《蜀河口》這部作品的魅力之所在。
