一個會布局的人，永遠不會把人生塞得太滿。我們都知道中國畫的最高境界在于水墨留白，寥寥數筆丹青于白宣紙之上，意蘊與神韻俱佳。中國話的最高境界，在于話音留三分，讓聽者自己想象和思考。真正有分量的人，只講有分量的話，言簡意賅，突出重點，完全沒有廢話，話多了便是水。衣若素雅，能凸顯你的臉龐;妝若素淡，能映襯出你的氣質。人生需要留白。適當的留白，才能在理想與繁忙中劃開界線，規劃人生的空間，從而實現新的理想，讓人生更為精彩。
留白是一種藝術，人生如文章，文章講述的是人生，它賦予我們如詩般的遐想與寬容、偉大，它更賦予生命的永恒，似吹拂的春風，帶走每個人心靈上的塵埃。人生需要留白，同樣，文章也需要留白，留白讓文字有了無盡的張力，給予我們無窮的想象，展現出朦朧而豐厚的美感。文學作品中的欲言又止或言之不盡亦是吊足了讀者的胃口。“文章留白”，留的不是毫無意義的“空白”，而是為了以“無”襯“有”，以突出那寥寥數筆的神韻，是為了讓文章更加有勁道，留的也不是一無所有的“空白”，而是為了給讀者馳騁想象的空間，在想象中發現詩意美感，以品味以無勝有的豐富內涵。
精彩的留白，是一些精彩的意猶未盡，有創意的欲言又止，讓人產生無限的遐想。讓讀者有自由的想象空間，在閱讀的過程中，用獨到的看世界的眼光，構建自己的認知，構建一個自己的文學世界，把自己的心融入其中，徜徉于文字所賦予的空靈氛圍中，讓塵事漸行漸遠，心靈在文字間馳騁，讓作品和閱讀者碰撞出心靈的火花。
留白，是一種智慧，一種境界，一種功力。我們都知道寫文章的基本六要素是：時間、地點、人物、起因、經過、結果。但是如果你按照這個順序把所有事情填滿的話，也就和菜市場的老婆婆們記的流水賬一樣了，索然無味。留白也并不是說完全空白，該有的必須有，比如標題是文章線索，表達作者情感和文章主題等，如果你不寫就不完整了。所以留白這種功力非常人不及，需要深厚的文學底蘊和高超的寫作技巧。
陶淵明在《桃花源記》的留白就很精彩：“尋向所志，遂迷，不復得路”以及“未果，尋病終。后遂無問津者”都是成功運用了“留白”的手法。兩者都說后人找不到漁人到過的桃源，給人們想象的空間，想象為何會找不到，桃花源到底是什么樣子，這絕妙的地方究竟在哪里呢？這是充滿了美好的幻想的。
小說《紅樓夢》最后“白茫茫大地真干凈”，一元復始，又歸于零。包含多少社會內涵和人生感慨！這樣處理簡直太深刻了，讓人浮想聯翩。這就是留白藝術，增加了神秘感和傳奇性，讓人們天馬行空地想象結局。這種戛然而止而生的無窮意蘊，精彩又獨特，意猶未盡，這便是留白藝術的魅力。皆因留白而生想象，因想象而豐富。
著名作家沈從文的《邊城》始終也沒有交代儺送有沒有回來，結局模糊而悠遠：到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年輕人，還不曾回到茶峒來。 …… 這個人也許回來，也許永遠不回來了。在掩卷之際，內心卻充滿了優美而感傷的希冀，盼著儺送的歸來迎娶美麗的翠翠。正是這不寫明才會讓讀者無限回味、無限思索，大有此時無聲勝有聲之妙。
我記得一位老師曾經講過：文學是經營空白的藝術，營造空白與未定性的感性生成機制是作家的功力所在。巨大的宇宙有著豐富的世界，無邊的世界，生命中有些東西是不能言說的。留白是充實作品生命力的一種美學追求，一部作品具有深長的意蘊，讓人捉摸不透和回味無窮，并能夠在不同時代給不同讀者以新的啟迪、新的感悟、新的洞見、新的精神滿足，那么這部作品就會具有長久生命力。
■ 杜韋慰
