劉玉琴
美麗鄉村建設和鄉村振興，已成為國家發展戰略。2020年全面實現小康社會，難點在農村和西部。可喜的是，這些年，一方面是脫貧攻堅，一方面是城鎮化快速推進，城鄉差別得到了極大改善。農村的新氣象，農民的精神風貌，尤其是對未來美好生活的向往，成為改革開放40年中國農村發展軌跡和精神飛躍的生動投影。國家鄉村振興戰略20字總要求：“產業興旺、生態宜居、鄉風文明、治理有效、生活富裕。”讓農業成為有奔頭的產業，讓農民成為有吸引力的職業，讓農村的田野充滿希望。
編劇對新農村的人和事觀察比較敏銳，發現了鄉村振興對美麗鄉村建設的重要意義，以鄉村振興為重要著力點，講述如何留住人才，凝聚人心，提升人氣的故事。劇中，回鄉“老總”黃康龍成立公司，土地置換、土地流轉，召喚農民工回家，讓農民給自己打工，在家門口掙錢。這樣的情節和主旨，體現了編劇對時事政策的宏觀研判能力和藝術建構能力。作品在當下的時間節點上推出，對“加強現實題材創作”精神的倡導是很好的藝術回應。把時代的新精神，農村的新趨勢，用富有現代審美意味的方式和思考去呈現，創作者對題材的選擇和主題的確立，有現實考量，有價值有意義，是同類題材的另類表述。
作品的切入視角獨特，沒有在脫貧致富題材常見的建橋修路、扶危濟困，以及模范人物的犧牲奉獻、頑強不屈等橋段中延展。而是突顯留住人，呼喚人心回歸，在家鄉創業的主旨，扣準了時代脈搏，契合了新時代農村建設的新命題，透露出新鮮的鄉村現實和發展趨勢，用藝術與時代精神做了一次別致的對接。
反映重大主題，沒有宏大敘事，高臺教化。作品發揮紫陽民歌這一與現實生活緊密相聯的劇種優勢，以山歌作為背景和紐帶，以山歌寄托和安放鄉愁，通過地域文化的巧妙融入，宣示了千百年來文化根脈和基因在農村依然鮮活流淌的現實情景。并通過山歌的傳承和喚醒，隱喻了優秀傳統文化根脈的激活，是鄉村振興的重要支撐，是留住根守住魂的精神依憑。劇種和劇中的山歌，相互纏繞、托舉，共同完成今日農村生存方式、生活狀態被重新定義的獨特景象，韻味深長。
二度創作追求劇種質感和生活質感的和諧，突出了民俗風情，結構比較講究，情緒飽滿。演員的唱念做舞包括場面調度，力求與劇情發展相適宜，與鄉村生活相貼近，風格質樸粗獷，顯示了新劇種的靈活靈動之品格。
參演人員多是歌舞演員，就戲曲而言，表演、唱念、陣容算不上很整齊很出色，難得的是，導演想了不少辦法，用了不少手段，努力使演員和劇情、劇種相協調，尋找最大公約數，讓質樸變得自然，讓粗獷變成風格。鄉村、農民、紫陽民歌、風俗民情，幾者的結合上體現了獨到思考。
好戲都是反復打磨和修改的結果，作品中的人物尚可更加飽滿深厚。
主人公黃康龍是從家鄉走出去的成功人士，聽從父母和內心召喚，回鄉帶領大家脫貧致富。農村有他的根、他的血脈、他的親人包括他的情感、他的鄉愁。我們身邊有很多這樣的人，有的也被搬上了舞臺。但黃康龍作為城市大企業的掌門人，為什么會做出這樣的選擇，為什么舍得丟掉現有的一切回鄉創業，這個過程還需要交待清楚，他放棄一切回鄉的最深層動力何在？比如土地和人的關系，土地和農民的關系，以及“雞犬相聞、怡然自樂”的記憶等。尤其是土地和人的關系，是一道永恒的命題。人來自黃土，最后都要回歸于黃土。世間最深邃的密碼，可能都隱藏于土地，這是人與土地難以割舍的情感。不光如此，這塊土地上，涌動著的到處是對未來生活的美好憧憬和希望，是中國人過上好日子的追求和奮斗，這一定是對其構成巨大吸引的重要原因之一。對土地的回歸，對鄉愁的安放，對希望的憧憬，讓他有了更大空間施展抱負。如果在這樣的背景下，他的回鄉或許有了更加有力的內在動因。他不光在這里投資，同樣可以有所作為，從內到外可以得到豐富回報。現在這個人物的內心世界表現的有點簡單平面，缺少深度。
