翟天臨在《演員的誕生》中表演《繡春刀》片段。
翟天臨這個名字，對許多人來說有些陌生。但若提起今年的兩部熱門劇中的兩個角色——《白鹿原》中復(fù)雜優(yōu)柔的白孝文和《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》中恣意狂妄的楊修，很多人都會感嘆一句：哦，那可是個好演員啊！
在近期播出的綜藝節(jié)目《演員的誕生》中，翟天臨再一次用扎實(shí)的表演證明了什么是好演員。和余少群對戰(zhàn)表演電影《繡春刀》片段，他飾演錦衣衛(wèi)韓千戶，在短短十分鐘內(nèi)表現(xiàn)出六七種內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，那凜厲的回眸一瞥，糅合了韓千戶復(fù)仇的快感又難以下手的猶豫。而挑戰(zhàn)導(dǎo)師劉燁的電影《西游降魔篇》片段時，他演繹的玄奘完美示范了什么叫做“舉重若輕”。三十歲的翟天臨，稱自己只是一個演員，而不是明星，“如果大家每次想到我時，覺得我是一個好演員，還有什么比這更幸福的呢？”
孤獨(dú)
看翟天臨演戲，總能看到角色身上豐富的層次感。但和他在舞臺上或鏡頭前的張揚(yáng)奔放相反，臺下的他有一種疏離的孤獨(dú)感。翟天臨喜歡在表演前“磨戲”，對著劇本能自個兒一言不發(fā)琢磨半天。
這種孤獨(dú)感，來自于他特殊的童年經(jīng)歷。原本過著富足生活的他，8歲時因為父親被騙，舉家從青島前往日本打工。他的父母在橫濱，他一人在東京上學(xué)，每個星期只有星期天能一家團(tuán)聚。他每天單程要走兩個半小時才能從家到學(xué)校，每天晚上還要穿過一片竹林、一大片墓地。“去日本以后，我的童年就已經(jīng)進(jìn)入了尾聲，那個階段應(yīng)該滿是愛、快樂、玩耍和童趣，而我要面對生活的困擾和拮據(jù)，我都不是缺安全感，而是根本沒有安全感。”翟天臨這樣形容那段歲月。
在日本期間，幫助年幼的翟天臨排解孤獨(dú)的是兩本小書。出國前，學(xué)校的老師送給他一本《世界十大奇跡》，他自己則在機(jī)場買了本《蔡志忠幽默漫畫》，“我的世界里，只有這兩本書是有中文的，我就每天看，看了一年。”翟天臨每次不開心的時候，翻開《蔡志忠幽默漫畫》，總能開心起來，調(diào)整好自己的情緒，“所以我不會得抑郁癥，因為我從小就學(xué)會了如何讓自己快樂起來。”
13歲那年，翟天臨做了一個現(xiàn)在讓他看來特別重大且重要的決定，“我跟父母說，我不再是你們的精神支柱了，我要回國。”回到山東老家后，他住到了姨媽家，由于姨媽家經(jīng)濟(jì)條件一般，翟天臨只好打地鋪，一睡就是五年。而這段經(jīng)歷，讓他學(xué)會了觀察身邊的人，“我是一個眼睛沒有看到，就可以感覺到房間里每個人態(tài)度的人，就像有兩個觸角一樣。”
戲癡
翟天臨第一次接觸表演，緣于一次偶然機(jī)會。他回國第一年，杜琪峰監(jiān)制、陳健忠導(dǎo)演的電影《少年往事》到青島選小演員。最終，他在片中飾演了男主角——羞澀而又迷戀小提琴的男孩堯永諾。
后來翟天臨在北京電影學(xué)院念書時，“不是在排練，就是在去排練的路上”。排練廳什么時候開門，什么時候都能看見翟天臨在那兒排練，因此老師給他起了一個“戲癡”的外號。北影“戲癡”歲月，至今令他很是自豪，“現(xiàn)在很多學(xué)生，剛剛大一、大二就出去拍戲了，我在排完畢業(yè)大戲之前，沒出去拍過一部戲。”
和扎實(shí)演技對應(yīng)的，是出作品的“慢”。過去的兩年，翟天臨只拍了兩部作品，《白鹿原》拍了9個月，《軍師聯(lián)盟》拍了13個月。他這樣調(diào)侃自己：“其實(shí)我跟很多一線小鮮肉是同齡人。但在中國，沒有戲播大家就會認(rèn)為你不在影視圈了。”
和高曝光度相比，翟天臨更在乎是否在演技上有新的突破，是否盡到了演員“演戲”的本分。《軍師聯(lián)盟》中，有一幕是他飾演的楊修誤以為殺死了司馬懿而崩潰尖叫，導(dǎo)演對尖叫的要求是“海豚音”。后期合成可以應(yīng)付的事，翟天臨堅持使用原聲，喊完直接腦供氧不足，嗓子滲血絲。而為了演好《白鹿原》中的白孝文，他增肥又減肥，年紀(jì)輕輕患上了脂肪肝。
博士
翟天臨是北京電影學(xué)院的在讀博士，在同齡演員中，高學(xué)歷的他好像“異類”。當(dāng)年拍攝《少年往事》時，導(dǎo)演陳健忠曾對他說，“你想做演員？那你一定要有文化，你要好好讀書，才能做好演員。”翟天臨說，因為深信這句話，他一直學(xué)到今天。但對不少人給他安上的“學(xué)霸”標(biāo)簽，翟天臨非常抗拒，“我才三十歲，怎么敢稱呼自己學(xué)霸？我只是個努力的人。”
當(dāng)談到“讀博士會不會讀傻了”時，翟天臨沉默了一會兒，聲音突然提高：“為什么現(xiàn)在的社會會質(zhì)疑求知本身這件事，難道求知還要一個理由？”在他看來，自己念到博士，理由很簡單，就是為了提高自己的審美水平，“最基本的是對劇本和文字的理解能力，好的劇本到你手上，你是否知道這是個好劇本。”
曾有人問翟天臨，為什么要接《白鹿原》這種缺乏市場回報的農(nóng)村劇，他的眉頭頓時皺了起來，“我簡直要笑死這個提問者了。如果所有人的創(chuàng)作都迎合市場，那就沒有《白鹿原》，沒有這么多好的作品了。非要用市場來衡量，那中國的演員太可悲了。”而他對審美更深一層的理解是，如果能了解人生的美是什么，就不會怕去極致地刻畫美的反面，“很多演員不敢去演一些反面角色，怕毀掉人設(shè)，卻沒想到，你有能力的話，應(yīng)該有足夠的自信去展現(xiàn)美的反面，并且讓觀眾認(rèn)同你。”
